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寫這本書的時候，作者稱其為“海底時代”，那個時期，作者稱自己漫步在漆黑的海底。而在海底的這種黑暗中，他有一種“但愿可以出現(xiàn)建筑的希望”的感情。他便是以這種感情為依托，側(cè)耳傾聽海底深處美妙的聲音。
他認為安藤忠雄的極簡主義也好，伊東豐雄的輕型建筑也好并沒有將建筑從造型體中剝離出來，他試圖以全新的角度感知建筑。在海底，作者側(cè)耳傾聽到了物質(zhì)的歌聲。他的建筑開始發(fā)生變化。在海底與物質(zhì)邂逅。
反抗記號的東西，回歸實際的東西，他的建筑開始發(fā)生變化，以此為開端，建筑可以延續(xù)下去。為了記錄這些改變的瞬間，他寫下了這本書，將這些對他來說無可替代的瞬間記錄在這本書里。
本書將通過精選的八件作品，感受建筑大師的設(shè)計理念，在隈研吾的引領(lǐng)下推翻造型體，以嶄新的思維、全新的角度感知建筑，聆聽建筑的歌聲。

本書共分為“連接：日向邸”“流出: 水、玻璃”“隱去：龜老山”“極少化：森林舞臺”
“拆線：威尼斯建筑雙年展”“顛倒：劇場的反轉(zhuǎn)”“電子置換：紀念公園”“粉碎成粒子”八個章節(jié)，作者隈研吾精選了八個建筑項目以及作品，詳細闡述了他對建筑原點的思考。
書中精選的八件作品中，除了一件作品（陶特設(shè)計的日向?。┲猓渌际勤裱形崾聞?wù)所這幾年設(shè)計的作品。作者在對造型體批判的同時，也在展示自己，暴露自己的界限。這些作品充分體現(xiàn)了對造型體的批判。他試圖喚起各種各樣的批判聲音，以此引起人們對造型體的關(guān)注，讓人們意識到我們已經(jīng)被造型體包圍了。他認為，建筑自身持續(xù)發(fā)展，就不得不對造型體進行批判。
本書中，隈研吾回顧多年建筑設(shè)計生涯，批判了批判一下以自我為中心的建筑，批判了建筑的分割，試圖推翻造型體，以嶄新的思維、全新的角度感知建筑，使建筑回歸環(huán)境，與自然連接，得以延續(xù)。